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枪杀了这位情人后，这位可爱甜心却并无悔意，甚至欺骗自己的丈夫要求他替她顶罪。她的计划差点就成功了，可惜当警察说出被害人的姓名，她的丈夫才发现被骗了！
另一位女主角：Velma Kelly 已经是监狱的老人了，目睹了妹妹和丈夫偷情的她并不后悔枪杀这对奸夫。Roxie的到来不仅抢走了她的律师还抢走了她的风头。
二人时而针锋相对时而共同合作，绞尽脑汁夺取大众关注度，企图争得无罪释放的机会，一起为观众奉献了一场歌舞与欢乐起飞的讽刺剧。
这首《监狱探戈》经过电影版的改编后风靡全世界。不同于强调舞蹈展现犯罪现场，原版音乐剧则是聚焦于每位女性口述她们杀人的过程。
6位女士轻松地描述着她们杀人的理由，她们表情轻松目光坚定，仿佛那些犯罪过程更像是她们的闲聊家常。虽然杀人的理由大不相同，但相同的是她们都毫无悔意的喊出了那句经典的台词“都是他自找的！”
一曲唱罢，观众早已忘却孰对孰错，只记得音乐中的愤怒和激情高潮迭起，并早已暗中站好了队。
这部首演于上世纪70年代的作品，其描绘的女性角色如此生动充满力量，放到今天都仍然前卫。然而其背景故事却在更早时候就已经上演了。
《芝加哥》的故事诞生在上世纪20年代的美国。1920年代的芝加哥充满着自由和解放，同时也充斥着暴力犯罪和司法腐败。
一战后的美国大发战争财，经济增长、社会蓬勃发展。女性获得选举权，女性地位的上升，催生出了一大批以身体和性解放为人生理念的女性。她们梳着整齐利落的短发，穿着露出小腿的裙子，抽烟、喝酒、开车、听爵士、享受自由的性生活。
然而割裂的是，妇女运动同样推动了禁酒令的颁布。不少主妇认为是酒造成了家庭暴力和犯罪，为了保护妇女权益必须禁酒。然而禁酒令的诞生反而催生了大量的走私贩卖，黑市交易异常繁荣。
年轻前卫的年轻人们自是不甘寂寞，由此又孕育出了大量的地下酒庄，同时欢快自由的爵士乐随着经济的强劲受到中产阶级的欢迎。二者结合，将男男女女聚集在一起。
在这样的背景下，两位明艳美丽、热爱酒精和爵士乐的女子先后因枪杀情人而被捕入狱。
她们其中一位是个23岁的年轻女孩，她甚至在杀人之后还听了4个小时的爵士乐才给丈夫打电话报告罪行。而另一位则是个38岁的歌郎，她在接受采访时甚至说出了“丈夫的存在，就是给女人找麻烦的。”种种言论。
经过媒体的渲染，这两个女杀人犯不但没有受到谴责，反而因美貌得到了大众的关注，频频登上报纸头条，在律师巧舌如簧和两位女士精心打扮下，经历了短暂的监狱关押后她们最终被无罪释放。
上世纪60-70年代末正是欧美女性运动的第二次浪潮，发起于美国并在世界蔓延，女性们这次要求正视性别歧视和男性权力。这个时代的文艺作品都或多或少受到影响。因而《芝加哥》的诞生水到渠成。
对于音乐剧《芝加哥》观众最为熟知的版本是1996年百老汇的复排版本，简约的舞台和性感的装束是此剧的另一大看点。当年的复排版本以音乐会的形式展现，就是这样由一个乐队和几名演员组成的极简形式一经上演便大获成功，直接揽下当年包括最佳复排音乐剧在内的六项托尼奖大奖（美国戏剧届最高奖项），并获得当年格莱美奖最佳音乐剧专辑奖。
极简的舞台反而将观众的注意力聚焦于剧情和歌舞，而这种形式所展现出的间离效果既能让观众熟悉故事又能随时跳出来保持理性思考。这在当时的音乐剧中并不多见。
复排至今，《芝加哥》已经成为百老汇上演场次第二多的剧目，仅次于《剧院魅影》。《芝加哥》经久不衰的魅力一部分原因可以归功于2002年电影版的成功，但最为重要的还是和当下女性主义话题越来越受追捧有关。
近年来“反派“和“恶女”角色正以其独特的魅力席卷荧幕和网络世界。从影视剧中的复杂人物到社交媒体上的热议话题，这些带有争议性的形象似乎总能引发观众的强烈共鸣和讨论。
比起清纯白莲花或是表面女王实则靠男人上位的伪“大女主”，大众或许更渴望来一场简单粗暴的女性复仇。
这些更让这部上演于1970年代的作品不仅没有过时，反而因为其所展现的女性精神愈发夺目。不需要隐藏自己的野心也不用必须善良，即使天性本恶也无需自责。
第一幕结尾，两位女主角分站舞台两侧。当她们以为可以靠着大众舆论脱罪之时，一个新入狱的美丽富家女将她们的希望打破，曾经蜂拥而至的媒体记者立刻调转方向，娱乐至死的年代任何一个热点都不能错过，然而任何一个热点都不会持续火热。
此时此刻，两位女郎只剩孤身一人，想要重新获得关注只能靠自己。音乐响起，她们坚定信念，我才是我自己最好的朋友。
这一刻《芝加哥》所展现的恶女形象随着新世纪女性主义的崛起与当代女性产生了奇妙的情感联结。跳起爵士舞步高唱我本无罪，尽情展现力量和决心，即使坐在观众席中的你我也能感受到痛快！
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